想看1⃣️，结果在百度云看了2⃣️，年轻儿媳妇好像1⃣️会更精彩，但2⃣️也挺巧妙的，把香港对我们的偏见表现出来。

好看且感动，但仅仅赞美是献给卡缇娅和莫里斯夫妇两人的，感谢他们对火山的执著和痴迷，感谢他们所留下的这些宝贵的影像遗产。而作为纪录片本身，在夫妇两的影像素材里去剪辑和展示，本片过于修正某些正确的东西，比如“奇观”、“奉献”、“同理”甚至过多笔墨的“爱情”，所以本片成为了火山夫妇两个人被滤镜化的传记纪录片，显得太过于规矩和“神话”更不用说旁白和过多的配乐在原本就震撼的影像素材上又多余的添加了讲解人主观的解读，而且讲解人没有客观的跳脱作为第三者去讲述，试图与夫妇两人的影像合二为一这是让人无法接受的“毁坏”，年轻儿媳妇尤其最后夫妇两人的遇难太过于一笔带过和省去，年轻儿媳妇这种只看对的不看错的方式太过于不客观！抛去对“纪录片”本身的不满，依然感动这对真实人物的一生，怀以饱满的敬意对人类伟大的探险家以及伉俪情深的爱情致敬。

太吝啬了，都不给梦露换几件彩色的衣服，纯为看《年轻儿媳妇》做准备

大写的丧字写在脸上，什么都不懂，就决心不能下矿井工作，年轻儿媳妇这个小孩子究竟有多少不堪的经历，被灌输了多少不堪的道理，看到孩子衬衫手肘的破洞心酸不已，年轻儿媳妇最后连一点精神寄托都被残忍扼杀，只希望他内心的那点未被驯化的灵性不要消失。

文学与影像在各自展现自己的魅力，又在时空背景错置下达到平衡的美感。带有政治意味的难民问题在逃离纳粹追捕的故事中升华为历史轮回性，抛开这一议题也有着扎实的有关身份认同、情感联系、家庭连接的散文化文本。从开篇开始快速高效地进入叙述，到插入转述旁白开始深入化体现多面性、复杂性和时间的交错性，再到最终叙事基调平和化充沛感情克制化，年轻儿媳妇都是带有实验性质的视听语言高级的表现。